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时装周走秀视频2017

来源:极速专题汇总_新闻中心网 时间:2019-12-14 21:40:54

孩子和家务常常是我越来越少写作的借口,但毛尖的文章却海量出现,每年都能得到她的一本新集子。虽然电影仍然是她的钟爱,但她的文字远远超越了影评,她那些短而快的专栏文章,或数百字,或上千字,精粹而幽默,食尽人间烟火,准准地搭在社会的脉搏上。这些简练的文字的内涵量,让我想到她对英国两部电视剧的评论:她曾说,《九号秘事》是用“二十九分钟的片量堪比二十九小时剧情”,而希腊三部曲《德雷尔一家》则“用三五分钟时间解决我们用三十集五十集才能搞定的人生大事”,这两句评语用在她自己的文字上,也正合适。

伯克的文章强调了我们在面对优美与壮观景色时,因受到不管是视觉或听觉上的冲击而自然生发的心理与情感反应。而“崇高”的来源正相反,它是由恐惧、晦涩、力量、 黑暗、孤独和广漠的体验刺激形成的;它挑战着我们的自我保护。如果说风景画术语中的“优美”可以被克劳德?洛兰画作中 那温暖明媚、波涛起伏的景致所完美诠释;那“崇高”的体验则是由广袤的沙漠、峥嵘的巨峰、令人目眩的悬崖和冰川、暴风与雪崩,还有那似乎无法穿越的茫茫森林所带来的。这些便是18世纪晚期以来,在浪漫主义时期登上欧洲风景画舞台的众多意象。在平时的工作和生活中,我的导师一直在数不清的事物间忙碌,但他总是从容应对。在我打退堂鼓的时候,他也总是微笑着说:“没关系,试试看。”现在,我无论面对什么挑战,都能满怀信心,全力向前,用自己的点滴坚持,做出有意义的事。可能在不经意间,导师已经在我身上种下了不畏艰难,独立思考,永不言弃的种子。在今后,我也将继续浇灌这些种子,并把它们传播出去。

写到这里,我倒是想起了几年前看过的姜文的一个访谈,访谈里他说他几乎没看过谁在电影里表现1930年代的上海。这当然是不对的,我于是想起了吴永刚的《神女》,这部电影里,彼时的大明星阮玲玉塑造了一个集合荡妇和神女的角色,被生活所迫成为妓女的角色。这部电影里,吴永刚几乎是无限理解地拍摄出中国默片时代的高峰。我们看见女主角的性感,也看见她的母性光辉,阮玲玉塑造的角色依旧十分动人。这种动人就在于角色的复杂性,在于女性身上多种身份和气质的混杂,实际上,电影的名字虽然是“神女”,可是高明就高明仔导演塑造是活生生的人,而不是想象出的女人的模型。七十多年过去了,我们的电影导演可以一再公开说自己认为女人是神,女人比男人更接近上帝。虽然这也仅仅是他话语中的比喻,可是笔者仍要说,女人和男人一样,如果真的有上帝,那么两性之间距离神的距离应该是一样远和一样近的。如果一部电影只有神,看不见真的人,这实在让人感到沮丧。

但对徽宗这样一位才具平庸、眼高手低的帝王,伊沛霞更多的是投以赫尔德(Johann Gottfried Herder)意义上的理解之同情(Einfühlung)。在她看来,徽宗并非没有抱负和野心的君主,他缺乏的是与其抱负、野心相匹配的雄才大略和施政能力。比如,在历史上争议极大的“宋金同盟”问题上,伊沛霞不断地强调徽宗在做出政治决策时所面临的种种现实处境和历史前提:无论是有宋一代对丢失领土的念念不忘、当时燕云十六州看似唾手可得的绝佳良机,还是朝廷中保守派和激进派的争执,当然还有徽宗一直以来盼望可以达成超越先人成就的野心——在种种外因内因的交错缠绕之下,徽宗(及其臣僚)对局势出现了严重误判。而在当时,哪怕是对同盟持最激烈否定态度的保守派官员,恐怕也没有想到,这次决策失误,会让北宋如此迅速地走向覆灭。

不论是开篇就毫不留情的暴力血腥还是后半段的色情隐喻,姜文的电影几乎是不加掩饰的任由雄性荷尔蒙喷薄。姜文的电影一方面毫不节制地展现电影里女性的肉体,另一方面炫耀男性的优越感。这种优越感在他塑造的一个又一个不管是身体还是智力上都很优越的男性英雄上都可以体现。随着时间推移,隆昌市公安局刑侦大队专案民警换了一茬又一茬,但对“2003.4.17”命案逃犯吴某的追逃工作从未放松。他们纷纷认为,不追回吴某,就难以给死者亲人一个满意的交代,更无法回应群众的期待。专案民警以决然之心和不抓回吴某誓不罢休的坚定信念,对负案潜逃的吴某全面落实各项追逃措施。

许晴饰演的唐凤仪是电影里性解放了的女性,她似乎可以主宰自己的欲望。但是当她的胸部和屁股被银幕特写放大十倍甚至数十倍的时候,当她做出自以为是的风情万种吸引电影里的男主角和观众的时候,当她说出:“你不碰我就是对我最大的冒犯。”这样台词的时候,这种女性欲望的自觉就变成了男性目光的消费品而已,她所表现出的性感并不具有主体性,那是一种男性对女性的幻想而已。唐凤仪显然是一个被高度物化了的女性,她去医院打不老针,是为了留住爱人。而当她的情人警察局长和其他当权者在六国饭店讨论唐凤仪屁股上的章子是谁盖的时候,她还在考虑对方是否愿意娶自己。盖章子本质上是男人占有女人的一种权力证明,其实是对女性的高度物化。情人扇了她一巴掌,被法国侍者制止,台词是这样说的:“我们法国人不允许打女人,请您出去。”唐凤仪的回应却是反手回击了情人,解决了危机。这一幕简直可以说是通过设置一种简单粗暴的戏剧冲突完成了对男女平权观念的嘲讽。

编辑:马志元

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